“狀元郎真的變乞丐了。”看熱鬧的人群中不知誰唏噓了一句。

雪不停地下，一行官兵押著蘇燦的父親。官兵隨手拿起地上的一碗狗飯對著救父心切的蘇燦說：“狀元郎，吃完了狗飯就放了你爹。”看著被打的父親，蘇燦大喊一聲：“不要打了”，立刻抓起狗飯大口塞進(jìn)嘴里：“爹，味道不錯。”隨后，父子兩人一人一口，硬是把狗飯吃出了人間美味的感覺。

(資料圖片僅供參考)

以上劇情，出自周星馳、吳孟達(dá)主演的電影《武狀元蘇乞兒》。在抖音平臺，這個經(jīng)典片段經(jīng)常被網(wǎng)友“二創(chuàng)”，反復(fù)咀嚼咂摸其中深意。

當(dāng)電影的4K修復(fù)版首次登上大銀幕，蘇燦泛紅了的雙眼清晰無比，時隔多年，觀眾看到了電影里從前沒有發(fā)現(xiàn)的微光。《武狀元蘇乞兒》是抖音、中國電影資料館、火山引擎三方啟動的“經(jīng)典香港電影修復(fù)計劃”中首批修復(fù)的經(jīng)典電影。他們還宣布，將有100部香港電影修復(fù)至4K版本。至此，電影修復(fù)的老話題，又再度回到了公眾視野。

電影修復(fù)有多難？

電影記錄、保存了一個時代的文化情懷與記憶，是寶貴的文化遺產(chǎn)。修復(fù)它們，具有多方面的時代意義，重要性不言而喻。

“電影修復(fù)是一個世界性課題。”中國電影資料館副館長張小光說。這一點都不夸張。據(jù)相關(guān)資料，自電影誕生至今，保存下來的拷貝僅為總數(shù)的10%左右。具體到我國，從1905年到1949年，共生產(chǎn)數(shù)千部電影，但保存下來的拷貝僅占20%左右。到現(xiàn)在，對電影的保護(hù)與保存已經(jīng)有接近百年的歷史了，電影的修復(fù)工作也有超過五十年的歷史。

最初，無聲電影保護(hù)的代表人物凱文·布朗洛與英國電影協(xié)會、法國電影圖書館合作修復(fù)電影《拿破侖》，花了10年的時間才將電影修復(fù)成原版模樣。從全球看，一系列的電影修復(fù)工作的實踐與市場反饋，讓越來越多的電影從業(yè)者看到了這項工作的急迫性。

膠片是電影最初的載體，也是目前最理想的影像檔案保存介質(zhì)。國際電影資料館聯(lián)盟在2008年就提出口號：“不棄膠片”，努力使膠片長久地保存。“但基于硝酸基膠片的化學(xué)特性，它易燃、易爆；從其物理特性看，太干燥會變脆，太濕又會受潮，還面臨著劃痕、臟點、霉斑、褪色等諸多問題，這些膠片的固有特性，預(yù)示著它的壽命會隨著時間而逐漸衰減，也意味著膠片總有一天會消失在歷史的進(jìn)程中。”張小光說。

電影修復(fù)是一項極其專業(yè)和繁復(fù)的工作。公開資料顯示，修復(fù)需要歷經(jīng)物理修復(fù)、數(shù)字修復(fù)、藝術(shù)修復(fù)、合成潤色四個步驟。一位經(jīng)驗豐富的修復(fù)師需要1個月的時間，才可以修復(fù)完成一部影片。難度不小，花費的成本巨大。所以，一部老電影，能夠從修復(fù)間走進(jìn)大銀幕，經(jīng)歷的困難遠(yuǎn)比想象多。

技術(shù)與文化的命題

“修舊如舊，尊重原創(chuàng)”，是電影修復(fù)一直以來遵循的原則，要尊重膠片素材的原始性和獨特性，還原創(chuàng)作者的初心，以彰顯影片的藝術(shù)審美與精神主旨。從落地層面來說，電影修復(fù)是一項技術(shù)的命題。但以更長遠(yuǎn)的眼光打量，則是文化的命題。搶救瀕危影片，保護(hù)電影遺產(chǎn)，要與時間賽跑。

“數(shù)字技術(shù)的發(fā)展，極大地降低了電影修復(fù)與保護(hù)的難度，增加了老電影的文化價值、社會價值與產(chǎn)業(yè)價值。”學(xué)者司若認(rèn)為。如今，經(jīng)過技術(shù)的發(fā)展，電影修復(fù)的工作也從光學(xué)修復(fù)過渡到數(shù)字修復(fù)，4K修復(fù)便是典型成果。“AI+人工”的形式加入后，老電影還原的程度、修復(fù)的效率都實現(xiàn)了大幅提升。

比如《武狀元蘇乞兒》等香港電影的修復(fù)工作，就由火山引擎提供技術(shù)支持，與中國電影資料館共同完成修復(fù)工作。而且，火山引擎首次將AIGC視覺大模型引入老片修復(fù)當(dāng)中。火山引擎視頻云技術(shù)架構(gòu)總監(jiān)王悅表示，針對老片修復(fù)場景，火山引擎對AIGC視覺大模型進(jìn)行了生成質(zhì)量、視頻任務(wù)和效率方面的算法優(yōu)化，讓視覺大模型能夠在視頻場景下更加穩(wěn)定、優(yōu)質(zhì)、高效地輸出內(nèi)容。

“隨著AI技術(shù)的到來，在修復(fù)過程中，機器和算法能幫助我們解決越來越多的重復(fù)性工作。”中國電影資料館制作部主任黎濤接受記者采訪時透露，修復(fù)老片最大的難題是保留藝術(shù)風(fēng)格和美感。既要恢復(fù)影像原貌，又不能把舊片修成“新”的，每一個鏡頭顏色都要符合創(chuàng)作者當(dāng)時想表達(dá)的意境。因此，團隊會設(shè)法邀請主創(chuàng)進(jìn)入修復(fù)實驗室。《武狀元蘇乞兒》的導(dǎo)演陳嘉上結(jié)合技術(shù)修復(fù)的效果給出了指導(dǎo)意見。

“感謝4K修復(fù)，讓我的電影重生。”觀看4K修復(fù)版后，陳嘉上在現(xiàn)場表示。除了《武狀元蘇乞兒》，香港電影黃金時代的許多作品，包括《A計劃》《新蜀山劍俠》《笑傲江湖》等都將會“煥然一新”，與觀眾見面。老電影修復(fù)，不僅是重塑電影的美學(xué)特性，提升觀看體驗，更重要的是，讓老電影蘊含的歷史文化價值永久流傳。

價值不僅在“重映”

兩年前，首部黑白轉(zhuǎn)彩色的4K修復(fù)故事片《永不消逝的電波》在院線重映，收獲了315.9萬元的票房，這個成績在電影修復(fù)重映的影片中屬表現(xiàn)優(yōu)異。實際上，正是修復(fù)電影的大規(guī)模重映，增加了老電影的價值，才讓老電影真正走向大眾，這間接促進(jìn)了電影修復(fù)工作的開展。

當(dāng)然，電影修復(fù)的工作，如果僅僅靠公立機構(gòu)，是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。我們可以發(fā)現(xiàn)一個趨勢：越來越多的流媒體開始參與電影修復(fù)。國外的奈飛、Disney+與HBO MAX紛紛加碼投入資本制作或者購買相關(guān)的內(nèi)容。

老電影的內(nèi)容經(jīng)過了時間的檢驗，且擁有大量的用戶群體。與投資一部新電影相比，老電影的風(fēng)險更小，性價比更高。比如根據(jù)抖音官方提供的數(shù)據(jù)，2023年，抖音二創(chuàng)視頻播放量排名前1000的電影中，經(jīng)典香港電影占比高達(dá)30%，看這些內(nèi)容的用戶一半是30歲以下的年輕人。許多老電影通過抖音二次走紅，更多的年輕用戶感受到了香港電影的魅力。

由此看來，除了影院、電影節(jié)重映，修復(fù)老電影衍生了更大的產(chǎn)業(yè)價值。在流媒體平臺，上線4K修復(fù)版老電影，可能是擴大用戶群體，開拓存量流量的一種手段。

老電影的時代價值被充分挖掘，流媒體平臺塑造了內(nèi)容優(yōu)勢，電影修復(fù)工作迎來更多的社會力量，多方實現(xiàn)共贏。可以預(yù)見，未來，頭部老電影內(nèi)容領(lǐng)域會更熱鬧，但保護(hù)之路一定會越走越寬。(朱子鈺)

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