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她來了。

3月31日，林心如的新劇《模仿犯》在網飛平臺上正式開播。

(相關資料圖)

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不到三天，迅速登上臺灣周榜冠軍寶座；累積5—10日，在香港、泰國等地也拿下了榜首位置，后面更是一路飆至全球第10名。

這也是華語劇首次擠入全球前十的行列。

打開豆瓣，熱評第一極其直白。

事實上這已經不是第一次了，早在《華燈初上》爆火之際，林心如就狠狠給了內地劇打了一巴掌。

比起在內地時一成不變的瑪麗蘇套路，回到臺灣后的林心如，作品上給出的驚喜越來越多。

這不禁讓我們思考，臺劇憑什么可以打臉內地劇？

臺劇，尺度有多大

《模仿犯》故事開篇由一個女性的斷掌開啟。

受害者是誰？兇手是誰？這跟多年前相似的女性被殺案又有什么關系？整個片子的脈絡就順著這幾個問題展開了。

嚴格來說，這個片子輕推理，而重寫實，它以案件為核心，從多方角度切入社會現狀。在兇殺案的背景下，各方都因為自身所站的位置，在激烈的沖突下爆發出人性最深處的惡。

不得不說，《模仿犯》真的很敢拍。

幾個犯人是最直接的惡。

每次抓到一個獵物，都會得意地把她塞進車里，然后故意逗留在尋找她的親人的身邊，直到快發現時才離開。這是挑釁，也是兇手那變態的快樂。

隨后就是虐殺，兇手還會把過程錄下來、寄給親屬，甚至明目張膽地挑戰執法機構。

幾個罪犯行兇的場景在片中得到了極度細致的刻畫，這是主線的惡，但主創顯然不滿足于此。

因此，那些普通人的惡在這部片子中也猙獰地流露了出來。

林心如飾演的是為了節目收視率而不擇手段的電視臺主播。

孫女被殘忍殺害，老人絕望下選擇通過上節目的方式去“對話”兇手。他的訴求只有一個，孫女已經死了，他希望兇手放過尸體，讓孫女的尸體可以回家。

面對這樣一個老人，但凡是個人都應該為之動容。

但主播沒有，為了話題度，老人上節目的時候，她橫插一杠，讓路人對此事進行評價。

而第二種惡，旁觀者的惡在此就揭露了。

僅僅通過此前媒體報道的只言片語，路人們就對那個慘死的女孩下達了幾乎不亞于兇手的殘忍的審判，并展現了極端的冷漠和仇視。

有人說：女生穿得很少就是在勾引男人。

有人說：是她自己要跑到那種不三不四的地方去的。

兇手從生命層面對女孩實施了謀殺，這些旁觀者則從社會層面再次給了她死刑：她活該啦！

第三種，算不上惡，但他們卻在高壓和罪罰之下，選擇了以惡制惡。

女兒被劫持的警長，體制內的他無能為力，于是脫下警服、買了黑槍去拯救自己的孩子。

警察郭曉其極具正義感，死板到連同事違法都毫不猶豫地抓了起來，最后卻在女友被殺害后，放棄自己堅持的信念，開槍射殺無法被定罪的兇手。

開槍那刻，他也成了“犯人”。

《模仿犯》其實存在不少瑕疵，譬如推理薄弱，又譬如有著邏輯漏洞。

但它在完整講述了一個故事的前提下，敢對整個社會大膽開刀。

該劇導演說：犯罪比疾病更像疾病。

而劇中那一起起兇手案就像一把把手術刀，這些刀穿過屏幕，最后落在臺灣社會的毒瘡上，然后狠狠地扎了下去。

對社會開刀有什么用，我們不知道，但我們都知道，傷口想要治好，第一步就是先把傷口刨開。

而《模仿犯》就這么做了。

內地劇，爛尾是常態

臺劇這些年給人最大的印象就是：真敢拍啊。

導演們仿佛都剎不住車，就沖著結尾一路不回頭地狂奔，有種拍完就算了，完全不管劇之后死活的爽感。

但看回內地劇，總是點到即止。

《狂飆》熱映期，高啟強等角色全員爆火、劇情緊張刺激、節奏一路起飛，看到結局卻仿佛被一盆冰水兜頭澆了過來。

失望談不上，但的確有種透心涼的感覺。

結局時的孟德海，明顯臺詞后期重新改過。有厲害的網友特地根據畫面的口型，重新還原了對白。

本該同樣陷入名利深淵的孟德海在后期配音的拯救下，變成了一個被不爭氣女婿連累的倒霉蛋。

《狂飆》的問號還在那擺著，張譯下一部劇《他是誰》就在萬眾矚目下開播了，期待值點滿的觀眾本以為它將接棒《狂飆》，繼續為內地劇創造奇跡。

卻不想《他是誰》卻是接過《狂飆》之前的那桶冰水，然后直接把桶狠狠地掄向了毫無防備的觀眾。

變味、爛尾、虎頭蛇尾——這是觀眾對它做出最多的評價。

劇中最莫名其妙的莫過于，大結局時手上有多條人命的蔣廣善，上一秒還死不認賬，下一秒警察說我們為你的妻子募集了善款，這個心理扭曲的割喉狂魔立刻哭得一把鼻涕一把眼淚，然后開啟了瘋狂自爆。

罪不容赦的罪犯突然被善良的警察感化。看這一段的時候，真怕犯罪分子和警察突然抱在一起痛哭。

劇本崩壞后，被爆掉的不僅是蔣廣善的案底，更是一個普通觀眾的智商和對內地劇的信任。

如果這個罪犯的心理防線這么容易攻破，那前面他是如何實施犯罪并成功地掩藏了這么久？

我們不知道，甚至編劇自己可能也不知道。

有意思的是，結局的時候，《他是誰》的編劇緊急發了聲明：他只寫了前八集，后面的內容與他無關。

翻譯一下就是：要罵就罵，但老子不背鍋。

編劇敢如此正面直剛劇本總監，還不是憋了一肚子火，早就想說出來了。

主創編劇團隊如此內斗，怎么可能創作出好的作品呢？

好劇，要的是真實

要知道的是，以前的內地劇簡直不要太勇。

以二十年前的神作代表《重案六組》為例，它所涵蓋的內容完全吊打臺劇！

開篇是八女被殺案。

一間出租屋內，八個女孩被殺害。屋內橫七豎八的尸體，血水更是流淌到了過道。

然而整棟樓的人卻紛紛表示不知情，直到兇手落網才發現，原來早有人知道，甚至看清了兇手面貌，只是因為害怕才沒有配合。

其他住戶也在撒謊，他們擔心自己說錯了，以后跟其他鄰居不好相處，才造成了警察的調查困境。

這一個單元拷問的是社會關系網絡下的人性。

“入室強奸案”單元中，當事人劉玲出于正當防衛，將入室強奸的壞人殺死。警察通過調查卻發現，這個壞人其實是劉玲的老公帶來的。劉玲老公輸錢后，拿自己老婆去抵債，才有了這么一出“入室強奸”。

這一單元拷問的是家庭關系下的人性。

還有一個單元，警察大曾的好兄弟胡剛在他面前墜樓，上級懷疑胡剛不干凈，大曾死活不信，跟其叫板，還要為胡剛申請烈士，結果卻發現兄弟的確成了黑社會保護傘。

最后大曾依舊為兄弟操辦后事，卻含淚刪去悼詞中“一生忠誠”四個字。

這一單元拷問的是名利場下的人性。

要比起來，臺劇現在玩的就是內地劇二十多年前玩剩下的。

可是我們現在的劇本，卻連20年前的本子都不如。

我們看見的只有越來越花里胡哨的電視題材，卻沒有一個在好好觀察真實的生活，更沒有一個試圖拿起刀去把這個社會的傷口割開。

真要說，狠狠打了內地劇一巴掌的，不是林心如，更不是臺劇，而是它自己。

發布于：北京

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